img

经济

在Yvry的艺术中心,在20世纪20年代为Credac(Ivry艺术中心)的展览苏维埃“搜索者”展览Michel M. Aubrey,Michel O'Brien有一个工作机构,远非一个简单的对象在通行证的世界里,所有的针脚都放在时间和性别之间

米歇尔·奥布里需要特定的元素,这里是工人俱乐部,罗德斯科,自助服务亭和尼科夫在1925年艺术装饰艺术展的紧迫性,同时满足这些艺术家苏维埃馆也关注1925年的公共展览工作

这项工作由经常设置为音乐的几只手组成,其中生成转换,原始逻辑通过撒丁岛音乐编码的度量转换表的比例

从摄影和写作,他在实践中工作的对象,这个行动项目重新解释了方法,而不是图像中忠实重建的精神

在每次展览中,Michel Aubry的作品都在太空中进行了重新设计

工人俱乐部,海报与卷轴,董事会及其座位,摄影展示,图书馆,桌子,座位,平台和投影屏幕,尊重设计和颜色的构造“强调和区分使用,部分和自然”(1并愿意充当潜在的拍摄地点

Michelle Aubrey在他的电影“巴黎的Rhodes Kee”中说,他和他的妻子,艺术家Varvaranova,与人们交换过文章,与公司合作,这是非常务实和困难的

今天这些艺术家的荣耀

想象一下,每天都会遇到米歇尔·奥布里不断发明的人,为每位新展览艺术家调整过滤器,从而实现全新的生命使用价值

梅尔尼科夫展台在俱乐部的Ensemble画廊展出,完全“充满”新鲜空气,地毯成分添加了阿富汗地毯

苏联馆用1/10比例模型完成了结构的验证

撒丁岛的芦苇是垂直的,山毛榉是水平的

这个框架的设计,大多数玻璃房的基本几何形状,可以衡量城市景观和天空中溢出的内部空间

“要成为现场表演的死人艺术家,”听起来就像是我在罗伯特之前跟随罗德斯重新解读战场,他在访问Fratellini英雄的小屋里,并在1925年,他看起来像一个真正的工作艺术

(1)Varvara Stepanova,1926年

直到2013年12月15日

News