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塑料艺术赋予巴黎大皇宫的地方,1960年代革命艺术的概念运动,最后因为没有大型展览 - 二十年来,它一直致力于巴黎的作品今天在人民大会堂开幕的新现实主义运动180当然,在20世纪60年代,在国际艺术界的浪潮中,新的现实主义者,他们中的一些人还有更多的抱负

比他们的鼎盛时期,有时甚至是特别臭名昭着的主题,几乎人们必须记住巴黎的比赛在页面上 - 凯撒在失踪之后,Klein Blue非常时尚,由蓬皮杜中心Pernod-Ricard主持,我们甚至将展览方面欺骗给他,他的人体测量学两个舞者在热烈的滚动当今的绘画艺术之一不会重演,然后到荒谬的,这是同样的情况被Niki de Saint-Fal和她的大作品所青睐多彩多姿的小鸡或看到她的伴侣唐利,装饰或娱乐作品,每个人都受到体育艺术评论家皮埃尔·里斯坦的洗礼70年个人生涯,其中一些人喜欢最早使用霓虹灯的Raysse之一,脱颖而出甚至完全分组,但事实仍然是新现实主义,包括大皇宫展览清楚地显示了这个联系 - 然后在美国发明了新的达达人,劳森伯格,曾玉成约翰,斯坦科维奇的名字仍然很好,有意识地通过它主角,现代艺术中的一个重大革命性假设,没有今天的艺术,最相关的世界和形式的怀疑它毫无疑问不会是一个幻想世界,这需要测量范围,看看艺术史快速和刻薄的故事,无论其表现力,他们的戏剧性收费,艺术品是无所不能的qu'innocentes警告幻想场景的领域,由勒布伦或鲁本斯的天才甚至喜欢有力的动画宣传机器,他们经常拥有国内力量的力量,精神和时间不是战争,有时是强烈的艺术家和死者处女之间的愿望 - 卡拉瓦乔被教会游泳者库尔贝拒绝,被称为“Percheron “ 拿破仑三世也非常非常看似马丁奥林匹亚的表现更符合订单,聪明的艺术家经常在工作,提供许多其他重要发现而不是游戏,但艺术史,当创作者的亮点 - 确认相关公司 - 期望是什么,一般艺术家的愿景,德拉克洛瓦自己定义为在重复中使用现实,学校,假装的黑暗艺术不是与自然,特别是与混乱,这是另一个巨大的现实主义宣传机器 - 社会主义的马洛 - 与现代艺术戈雅与灾难委员会的诞生以及特雷斯梅奥现代艺术的伟大之处有关,不是很好的品味,而是在谎言的解构中“我讨厌现在的神秘冲动古怪的风格,现在我可以说艺术是无稽之谈,“ - Rambokline写道,汉斯,Tongley的新现实主义者叫Klein Hain秒 - VillegléTongleyCaesar - Arman·Sperry,Raysse,DUFRENE,Rotella,Nicky de Saint-Far,C赫里斯托都是战争的两个孩子,炸弹,同样一个新的公司大规模灭绝的见证,称为太快的消费,其中技术,城市,广告,同一物体,冰箱,洗衣机,电视编织,具体来说,新的现实,抒情的抽象 - 重新占据主导的法国艺术作为一个新的学院,它的反叛负担因为她的绘画而失去,因此,在某种程度上,他们想要去巴黎达达40度以上的世界“在1961年”新现实主义,皮埃尔·里斯塔尼在序言中写道:“表演”,看到世界的一张桌子,伟大的基础工作,他们S的偷窃片段 - 他们有普遍意义向我们展示他们的表现和所有方面这些具体的形象真实,它是现实的 - 社会学,人类活动的共同利益,我们联合的伟大共和国 - 这是召唤社会,我们的贸易公司“走向世界的对象,进一步:”这是一个新的现实:更直接的方式 - 重置在陆地上行走,但是在零度以上四十度,并且在他们的那些,例如他设法回归真实水平的爱好,以确定他自己的超越也是情感,最终感觉诗歌,但“拉斐特国家国家在巴黎大皇宫,直到45美分莫里斯·由RMN和蓬皮杜中心352页Ulrich在7月2日宣布

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